《八佰》等战争片中人的魅力

洪兆惠

△电影《八佰》海报

电影市场重启后，《》《八佰》上映，战争片成为电影界的热点话题。特别是《八佰》，票房超出各种专业人士的预测，成为今年第一部爆款电影。有人在研究《八佰》为何爆款时，认为它拓宽了战争片的边界，聚焦抗战危局中一群普通的中国军人，他们尽一己之力顽强抵抗的精神，犹如“最黑的夜”里“最亮的光”，深深地感动了观众。

△电影《八佰》(左)《》(右)剧照

在对战争片的讨论中，把电影视为产业的人，关心的是战争片如何配置资源才能产生爆款、创造票房。作为爱看战争片的观众，我也问自己：为何喜欢战争片？少年时爱看战争片，是因为爱看打仗，我们把战争片直接叫作“打仗的电影”。少年无知，看战争片自然落入特吕弗说的那种陷阱。特吕弗认为把战争片拍成反战电影几乎不可能，原因是战争片都带有能量和冒险的感觉，那最终只会令战斗看上去充满乐趣。现在爱看战争片，是爱看电影里的人。

战争为人提供的情境，往往把人顶到墙角做生死抉择，残酷而极致。极致情境最能激活人性深处的东西，而人性深处的东西在艺术中最有魅力。基于这种认识来看战争片，自然有严格的选择。我喜欢那些以人为目的的战争片。这人，主要是个体的人，像《比利·林恩的中场战事》中的比利·林恩，《血战钢锯岭》中的军医戴斯蒙德，《》中的信使史考菲和布雷克。不聚焦战争的大问题，不等于这类战争片没有大内容。评论界说的战争片的价值，如用战争片记录历史，祈愿和平，反思战争的本质，阻止战争的继续发生等，都是由战争片中的人延伸出来的。年的《桂河大桥》，是一部最早也是最典型的
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